सपने और फिल्में

2024 लेखक: Harry Day | [email protected]. अंतिम बार संशोधित: 2023-12-17 15:46

सिनेमा सपनों के काम के समान सिद्धांतों के अनुसार कई तरह से संचालित होता है। सपनों की भाषा उन छवियों से भरी होती है जिनमें छिपे हुए अर्थ होते हैं।

सिनेमा का केवल एक निश्चित भाग कथा के रूप में दर्शक को प्रभावित करता है दृश्य छवि और ध्वनि सबसे अधिक प्रभाव डालती है। जबकि शब्दों को होशपूर्वक समझा जाता है, छवियों और ध्वनियों में बड़ी मात्रा में सामग्री होती है जो हमें केवल अचेतन की भाषा में बोलती है। शब्द चीजों से सबसे दूर के मानव आविष्कार हैं-जैसे-वे हैं।

पेंटिंग के विपरीत, जिसके चिंतन के कार्य में विवरणों की बारीकी से जांच करने और उनके प्रभाव का विश्लेषण करने का अवसर होता है, सिनेमा में छवियों के साथ-साथ सपनों की छवियों को संक्षेप में प्रस्तुत किया जाता है, और हम इसे रोकने में सक्षम नहीं हैं सिनेमा और एक विशिष्ट छवि पर ध्यान केंद्रित। जिस गति से हम छवियों को प्रकट करते हैं, उनमें से अधिकांश को हम केवल अचेतन स्तर पर ही देखते हैं। एक ही समय में स्क्रीन पर दिखाई देने वाले सभी दृश्य प्रवाह पर ध्यान केंद्रित करना असंभव है। खासकर अगर हम किसी टैलेंटेड डायरेक्टर की तस्वीर देख रहे हैं। हमें हमेशा किसी दूसरे हिस्से पर ध्यान केंद्रित करने के लिए जो कुछ भी हम देखते हैं उसके कुछ हिस्से की उपेक्षा करनी पड़ती है। लेकिन जो हम होशपूर्वक नहीं देख पाते हैं, हम अभी भी अनजाने में देखते हैं। यह एक ऐसी प्रक्रिया है जो बिना किसी सचेत प्रसंस्करण के सभी के लिए होती है। इस तरह सिनेमा के कल्पनाशील कार्य का अचेतन पहलू घटित होता है।

इस प्रकार, सिनेमा के माध्यम से व्यक्त किया गया अर्थ अक्सर उतना ही छिपा होता है जितना कि सपने में व्यक्त किया गया अर्थ। इसलिए, कभी-कभी लोग कहते हैं: "ऐसा लगता है कि इस फिल्म में ऐसा कुछ नहीं है, लेकिन मैं इसे देखने के बाद पूरे दिन ऐसा नहीं हूं।" सिनेमा और सपने दोनों अचेतन की एन्क्रिप्टेड भाषा का सहारा लेते हुए अपना मानसिक कार्य करते हैं।

एक अन्य पहलू जो फिल्म के काम और नींद के काम को एक साथ लाता है, वह है प्रतिगमन। मूवी देखते समय कुछ हद तक रिग्रेशन मौजूद होता है, खासकर डार्क थिएटर में। दर्शक जो कुछ भी देख और सुन सकता है वह फिल्म द्वारा नियंत्रित होता है। दर्शक कुछ हद तक हॉल में अपनी वास्तविक (शारीरिक और मानसिक) उपस्थिति की भावना खो देता है। अधिकांश लोग खुद को "अविश्वास को दूर करने" या दिवास्वप्न की स्थिति के समान राज्य में प्रवेश करने की अनुमति देते हैं। अहंकार कमजोर हो जाता है और अचेतन तक अधिक पहुंच खुल जाती है। हम कह सकते हैं कि दर्शक "फिल्म-दृष्टि" के काम में व्यस्त हैं।

जाहिर है, पेड्रो अल्मोडोवर के मन में यही बात थी जब उन्होंने इस साल कान्स फिल्म फेस्टिवल में कहा था:

"इसका मतलब यह नहीं है कि मैं नई तकनीकों और अवसरों का स्वागत नहीं करता, लेकिन जब तक मैं जीवित हूं, मैं दर्शकों पर बड़े पर्दे के कृत्रिम निद्रावस्था के प्रभाव के लिए लड़ूंगा। दर्शक को बड़े पर्दे के सामने झुकना चाहिए।"

इसके अलावा, यह कहा जाना चाहिए कि दर्शक की भूमिका एक निश्चित मात्रा में निष्क्रियता को मानती है, दर्शक उसे जो दिखाया जाता है उसे स्वीकार करता है, और ऐसी निष्क्रिय स्थिति में अतिरिक्त आनंद छिपा होता है। अंतहीन हत्याओं, आपदाओं, यौन अपराधों की काल्पनिक स्थिति, जिसे अक्सर चलचित्रों में शामिल किया जाता है, यह सुनिश्चित करके आनंद को बढ़ाती है कि चिंतन कभी भी क्रिया में नहीं बदलता है।

सपनों की तरह ही, सिनेमा में सार्वभौमिक संघर्षों और दर्दनाक परिसरों में महारत हासिल करने का अवसर होता है। हर समय, लोगों ने समस्याओं को हल करने की संभावना के लिए कला में देखा है। इस अर्थ में, स्क्रीन व्यक्तिगत अचेतन चिंताओं और ड्राइव के प्रक्षेपण के लिए एक उपयुक्त कंटेनर है। फिल्म की स्टडी के दौरान खुद की स्टडी होती है। सबसे सफल फिल्में दर्शकों की दमित इच्छाओं और भय से निपटती हैं, हम फिल्मों में पहचान की समस्याओं, दु: ख, विनाश के डर और मादक भय के प्रतिबिंब देखते हैं।

चिकित्सीय प्रक्रिया में सपनों या फिल्मों का विश्लेषण एक आदतन प्रक्रिया है जो शायद ही कभी गलत हो जाती है, जिसका कारण अलंकारिक कमजोरी है। स्वप्न और सिनेमाई दृष्टि अचेतन की इतनी शक्तिशाली शक्ति से जुड़ी होती है कि चेतना केवल एक सपने या सिनेमाई अनुभव को शब्दों में व्यक्त करने में सक्षम नहीं होती है। इन मामलों में, अचेतन के संदेशों को समझने के लिए किसी अन्य साधन और मोडल इनपुट का उपयोग सबसे प्रभावी है: चित्र, मॉडलिंग, नृत्य, शरीर के साथ काम करना आदि।